Golpe duplo sem precedentes em Hollywood: escritores e atores se unem em meio à revolução da IA ​​e do streaming

Enquanto a greve dos roteiristas de TV e cinema passa de 100 dias. O WGA e o SAG-AFTRA não conseguiram chegar a um acordo sobre um novo contrato com produtores de televisão em meio à maior interrupção nas indústrias televisivas e cinematográficas americanas desde o início da pandemia de COVID-19.

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Em 2 de maio, após seis semanas de negociações fracassadas, o Writers Guild of America (WGA), representando 11.500 escritores de cinema, televisão e outras formas de entretenimento, entrou em greve contra a Alliance of Motion Picture and Television Producers (AMPTP), o coletivo grupo de negociação que representa os principais estúdios e streamers de Hollywood, como Amazon, Apple, Disney, NBCUniversal, Netflix, Paramount, Sony e Warner Bros.

Entre as disputas trabalhistas entre as duas partes estão preocupações contratuais, a adaptação da indústria cinematográfica à inflação, distribuição equitativa de lucros, bem como pagamentos residuais adequados e proteção contra o uso e influência da Inteligência Artificial (IA) em filmes e streaming.

Após os primeiros dois meses da greve dos roteiristas, em 17 de julho, o Screen Actors Guild – Federação Americana de Artistas de Televisão e Rádio (SAG-AFTRA), o maior sindicato da indústria do entretenimento, que representa 160.000 atores e performers, juntou-se ao WGA em greve marcando a primeira vez em 63 anos, os sindicatos SAG-AFTRA e WGA entraram simultaneamente em greve

A greve dos roteiristas de televisão e cinema ultrapassou a marca dos 100 dias e a WGA e os produtores de televisão ainda não chegaram a acordo sobre um novo contrato. A WGA planeia permanecer “resolvida e unida” no meio da maior interrupção nas indústrias televisivas e cinematográficas americanas desde o início da pandemia da COVID-19.

As regras da Greve do Writers Guild de 2023 proíbem os membros de se reunirem ou negociarem com uma empresa atingida (uma empresa representada pela AMPTP) e impedem serviços de redação e venda de material literário.

As regras também se estendem a meios como podcasts de animação e ficção abrangidos pelo WGA e pelo atual Acordo Coletivo de Trabalho. Outros representantes literários, como advogados e agentes, também estão proibidos de negociar acordos novos, pendentes ou futuros em projetos para seus clientes membros do WGA.

A greve teve consequências monumentais para Hollywood e também impactou tangencialmente os estudantes de Howard. “Quero ser diretor e sei que isso significa escrever meus próprios roteiros ou contratar alguém que esteja escrevendo o roteiro”, disse Keith Stokes, aspirante a diretor e estudante júnior de televisão e cinema em Howard.

“Acho que isso me deixa desconfiado sobre o quão longe essa greve vai em relação ao meu futuro”, continuou Stokes. “O que as pessoas não entendem, especialmente se você não está no ramo, é que nada é feito sem escrever.”

“Você não tem um programa sem escrever, então se eles não são remunerados de forma justa, o que você está fazendo?” Stokes perguntou retoricamente.

Os escritores expressaram sua preocupação em relação à remuneração por seu trabalho em plataformas de streaming como Netflix e Disney+. De acordo com um boletim publicado em 14 de março pela Guilda aos seus membros, a greve foi “impulsionada em grande parte pela mudança para o streaming [à medida que] os escritores estão descobrindo que seu trabalho é desvalorizado em todas as áreas do negócio”.

A WGA disse numa declaração posterior que “o comportamento das empresas criou uma gig economy dentro de uma força de trabalho sindicalizada, e a sua posição inabalável nesta negociação traiu um compromisso de desvalorizar ainda mais a profissão de escritor”.

Chandler Pope, uma estudante de televisão e cinema que passou o verão estagiando em um serviço de streaming em Los Angeles, falou sobre sua experiência com a indústria de streaming.

“Me familiarizei com o lado oposto do escritor, o lado do estúdio que inclui o streaming. Foi realmente interessante ver, já que meu trabalho era o desenvolvimento, especificamente a cobertura do roteiro”, continuou Pope.

“Não chegam muitos roteiros porque, obviamente, ninguém estava apresentando nada”, disse Pope.